数字影视特效设计制作与动画合成方法

张敬夏丽雯张立里

(湖南大众传媒职业技术学院，湖南长沙数五字多换替)

摘要：影视后期特效制作被广泛应用与电视广告、影视作 品或各类综艺节目的片头、形象宣传片或频道的宣传片中，随着 互联网技术的飞速发展及数字时代的到来，人们对影视作品的 特效要求不断提高，因而，在计算机技术的助推下，特效设计和 动画合成逐步应用数字技术手段以满足人们日益提高的视觉要 求和视觉冲击。本文主要就影视特效制作及动态画面的设计及 方法展开讨•论。

关键词：影视特效;动画合成;镜头

0引言

“彩视后期特效”顾名思义可以理解为“影视后期”和“特 效”.本文主要就这两个概念进行探讨和研究。一部完整的影视 作品简单地说町以分解成三个相对独立的阶段,即削期策划、前 期设置以及后期制作.而影视后期只是影视制作流程中的-个 环节而已。

I影视特效制作的设计思路及方法

影视特效制作主要满足的是观众的视觉感受，带来不同的 视觉享受和视觉冲击.该过程主要是借助计算机软硬件设备.利 用数字处理技术，从而达到增强视觉效果的目的。我们所熟悉 的商业电影种类主要有玄幻类、灵异类、恐怖类、战争类、动作类 等.以上每一种类的电影均广泛地应用了影视特效，其中美国的 战争片、动作片更是以影视特效而闻名。例如.《谍影重重14》 《敢死W《特种部队》等均将影视特效发挥到极致，带给观众无 与伦比的视觉享受;而影视特效制作不单单停留在以上虚构的 故事中，也广泛应用到纪实的影片中.如《舌尖上的中国》《可可 西里》等:而电视广告、影视作品或各类综艺节目的片头、形象宣 传片或频道的宣传片中也广泛地应用了影视后期特效。在计算 机技术高速发展的今天.电影与电视的后期制作的手段及分工 均类似.只是时效性、侧重点、某些技术要求有所不同而已。

判定一个广告宣传片成功与否主要在于其是否具有创意、 个性、美感及影响力；而以上种种均需要强人的彩视特效后期制 作来支撑。广告宣传片的风格、创意、个性、特色主要由画面元 素、声音效果、运动节奏二要素共同决定，而统-画面元素、声音 效果、运动节奏的关键点在于色调、音调和节奏的统一。其中. 色调的统一是指素质影视画面的色调要具有一个基本统一的色 调;音调的统•是指整个广告宣传片的音调形成•种调和流畅 的听觉效果;而节奏的统一，即运动状态的画面节奏感应协调。

2动态画面的合成方法

后期合成的主要工作包括合成特效、录制台词、画面剪辑以 及配置音乐音效四个方面的内容,并将以上的元素完美地结合 起来。例如，在《特种部队2》中，总统用小刀割开白己的面部. 但随后应病毒的作用立即恢复血容这镜头，就是使用后期制

作特效来完成的«简而言之.影视后期特效的作用主要有三个 方面.即处理画面、连接镜头、创造特殊效果。

(1) 处理画面。影视后期特效制作中运用作为广泛的就是 处理画面,处理画面的类型和思路不同.最后所呈现出的视觉效 果也有所不同.而画面处理的最基本的手段就是画面色调的调 节。而色调调节不仅运用在商业影视作品、广告及宣传片的后 期制作过程中.甚至以纪实为目的的影视作品也会运用这•手 段来提高视觉效果。总的来说，色调调节可以达到三个方面的 目的。具一是通过对作品的整体色调的处理来表现任务的情绪 特征和作品的氛围。其二是使不同条件、不同时间下拍摄的画 面能够在色调上得到统一。其三是可以根据剧情需要,通过单 独突出或淡化某种色调来达到要表达特定的情节含义或要强调 的视觉效果。处理画面的另一种类型是合成画面，这种方式被 广泛地应用在电影制作中.该技术可以将虚拟的场景和摄影棚 单色幕前表演的演员结合起来。合成画面不仅可以达到保护演 员、方便拍摄，更能够达到节省开支、创造特殊视觉效果的冃的。 例如，在《风云》这部电影中.有一个镜头是聂风从一尊大佛上 跌下，而实际拍摄过程中，不可能让演员真正的爬上大佛然后摔 下，此时,就需要借助画面合成手段进行演绎。

(2) 连接镜头。这里的连接镜头不能简单地理解为将镜头 组接起来.这里的连接镜头是指创造组接的方法.使镜头与镜头 之间的过渡也能成为表现的元素。例如,在国外某企业的宣传 片中.为了突出该公司的标识.充分吸引观众的注意，在制作宣 传片的过程中，制作组将该公司员工的帽徽、身份牌、臂徽以及 公司车辆、产品以及大门等标识处理成为连续运动的单一物体, 最终取得了宣传充分的目的。同时，将多个镜头整合成•个整 体,使得画面显得流畅。

(3) 创造特殊效果。随着观众视野的不断扩展，单纯的自 然画面己满足不了观众的视觉需求.因而特殊视觉效果应运而 生。例如《速度与激情部》中.飙车时的速度可以达到 180Km/h.甚至更高.为了充分地表现其速度.可以借助其余运 动物体的拖影效果、字幕出现时的光线效果和运动效果来充分 展示,从而保证画面的艺术感染力。

3 结语

以上的冬术手段均为画面质感和视觉效果提供了技术支 撑，也为后期设计和制作提供了合理有效的思路。

参考文献：

[1] 徐琪.After effects 7.0影视特效与电视包装实力精讲[M].

北京:人民邮政出版社,200&

[2] 朱耀庭，穆强.敎字化多媒体技术与应用[M].北京工业出 版社,2006.

(上接第40页)油画语言的本土化研究,逐渐形成了自己的语 言风格，他的作品多以描绘大同周边的景致为母题进行创作。 由于其丰富的绘画经历，近年来尝试着将水彩画的技法融入风 景油画的创作当中,恰到好处的描绘了矿区暖春斑驳的雪景景 致.构图上多选取小景、近景来进行唯美的描绘,饱满的构图， 借落有致的小景,加上水彩式薄涂的技法与油画的技法相结 合，使得画面充满生机、酣畅淋漓。从斑驳的雪迹、隐约的炊烟 当中可以感受到矿区工人的艰辛。他的作品无论画幅大小，通 过画面语言的锤炼总能准确的表达晋北黄土高原独有的地域 风貌,并能让观者感受到塞外绿洲那股浓浓的乡情。

4小结

当我们研究晋北风景油画语言特征的本土化时.就会发现 晋北油画风景从内容到语言形式.其生成和演变都离不开晋北 地区特殊的生态环境.当地的地域风貌为油画语言本土化的生

成提供了条件、背景和可能性，而油画语言本身也通过艺术家 孜孜以求的努力探索与地域文化融为•体，相信在当下这种艺 术生态下，还会有更多的艺术家在晋北这块艺术的土壤里找到 适合自己的语言方式，最终反馈给寒外黄土高原这块神奇的 土地。

参考文献：

[1] 《山西自然灾害》编辑委员会.山西自然灾害[M].太原：山 西科学教育出版社,1989:1.

[2] 戴世和.中国艺术品评丛书——白羽平卷[M].广西美术 出版社,2010.

[3] 伊丽达，海韵.谢伟华.图说西方绘画艺术[M].上海三联 书店,200&

作者简介:高筲鹏(198I-)，男，山西运城人.2009年毕业于山西师范大 学美术学院.获硕士学位.现任教于山西大同大学美术学院.