数字电影世界

大画幅摄影机的演进

文/江芳存（鲜师）

如果在公元2000年之前，你告诉朋友想拍电影，那他们会要你准备数万 美金，因为光是胶卷跟冲片就所费不贤，而数码剪辑则是依附昂贵的剪辑 卡,在工作站的等级电脑才有能力处理。但大画幅传感器数字电影机在 近几年内可谓是风生水起,各制造商纷纷推岀电影级的新产品,并打起了 大画幅之战。

在传统电影的世界中，最常使用的 菲林胶卷规格为35m m ,长度则有400 尺与4000尺的片盘，这跟一般单反所 使用的底片，其实是类似的材料和制 作原理，而且剪短分装后单反也可以共 用。在底片摆放方式中，电影机在用的 菲林片盘是直放，所以感光范围宽度 只有24.89 mm x 18.66 mm j而单反是 将底片横放，在3:2的显示比例上使用了 36m m X24m m的感光范围。

在彩色底片中，底片型号字尾如 KODAK 250D. KODAK 500T,其中字 尾的D是Daylight,日光色温平衡型底 片，色温约5600K； TSTungsten,钩丝 灯泡下使用的底片，色温约3200K。因此 主光源色温改变时，是需要更换底片或 是加上色温滤镜的。但是在数码感光元 件上，CCD或是CMO越B只需要按钮， 就可以改变要显示的色温。

不过不是每个人都能拍得起35mm的电影，所以16mm或Super16mm的电 影在过去广泛使用在独立电影、MV或是低成本的广告中。当然其他还有8mm、 65mm、70mm等底片规格，这里就不再赘述。

"；：；菲林电彩胶卷

单反相机传感器

V；阿莱（ARR1）435型胶片电影摄影机（35mm胶片）阿莱（ARR1）416型胶片电影摄影机（16mm胶片）

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责任编辑/刘国立

以下是市面上广泛使用的的感光元件尺寸表

8mm: 4.8mmX3.5mm

2/3 寸 8.8mmX6.6mm

Super 16mm: 12.5mmX7.41mm

Nikon 1:13.2mmX8.8mm

BMD: 15.81mmX8.88mm

M4/3:17.3mmX13mm

Canon APS-C :22.3mmX14.9mm

Nikon APS-C： 23.6mmX15.7mm

SONY F3 Super 35mm: 23.6mm x 13.3 mm ARRI ALEXA 35 format ALEV III CMOS : 23.760mmxl3.365 mm

RED-ONE: 24.4 mm x 13.7 mm

Canon C300 Super 35mm CMOS: 24.6 x 13.8mm

Super 35mm film: 24.89 mm x 18.66 mm RED Epic: Sensor 27.7mm X 14.6 mm

Cano n 5D MarkUI :36mmX24mm /

目前市场上高清单反相机(HDSLR)传感器尺寸及镜头转换倍率 全画幅36mmX24mm倍率IX

APS-C 23.6mmX15.7mm Nikon L5X Sony 1.5X Canon 1.6X Micro4/3 17.3mmX13mm 倍率2X

CX 13.2mmX8.8mm 倍率2.7X

卑尼康D90

逐佳能5D MarkU

感光元件尺寸不代表实际感光范围，且 每家的规格也会因为型号不同而略有差异， 原则上尺寸比较是看感光元件的宽度，因为 在比例上有3:2、16:9. 2.35:1等各式不同的 显示比例，这时的感光元件实际使用的感 光高度就会有落差，甚至在2K^FULL HD的 不同规格记录下，所使用的感光范围也会改 变，如尼康D800在录高清影像时，只会使 用到91%的感光范围，所以视角会被裁切。

摄像机数码化以后，感光元件尺寸也慢 慢提升，早期手持式业务摄像机，索尼DSR PD150P搭配3片”3英寸CCD,虽然没有 ENG业务机的1/2英寸或是广播级的2/3英 寸感光元件大，但是在当时算是非常热卖的 机种，而笔者也买了一部，但这些机器的感 光元件都小于1英寸，跟电影的16mm比起 来，都还小了一点，所以很难在中焦段及广 角端制造出浅景深的效果。之后索尼推出 PMW-EX1的1/2英寸手持机种，是第一台平 价化的手持业务级摄影机，造成当时业界的 大量■采用，8000美金左右的订价，大家也不 会嫌贵。

现在时下流行的大画幅单反和录影 机，其实都是这几年来才逐渐平价化的 产品。起因在于2008年尼康发布了D90, APS-C可录影720P单反，震撼了全世界， 随后佳能5D Mark II在当年底发布，真实

FULL HD又超大画幅，而且以非常便宜的价格出售，虽然初期业界对它抱持怀 疑，但时至今日不过三年，业界没有人不知道佳能5D Mark II的平价髙清威力， 也带动了独立制片跟微电影的制作风潮，毕竟价格门槛降低后，只要有创意跟 行动力，大家都能拍出心中想呈现的影像。

在摄像机部分，Super 35mm的规格是个极限，尺寸接近单反的APS-C, 因为常见的电影胶卷也就这么大，且PbMount的电影镜头也是以此为设计基 准，所以电影镜头如果转接到佳能5D Mark II上面，会出现成像圈，原理跟拿 EF&竟头接到全画幅单反上一样，但目前ZEISSW生产CP.2给全画幅单反使用， 是拥有下Sop的电影规格,可自行更换成PL、EF. F、E M4/3 Mount等。

目前市面上的大画幅电影摄影机，真正平价化是从RED ONE^始的，过去 动辄十几万美金才能购买到电影摄影机，而RED ONE只需要约四万多美金就 可以投入电影的行列，在当时真的是非常便宜的机器，现在更有申ic 5K机种推 出；然后ARRI D21, ALEXA也降低了售价；索尼也将原本高贵的F35更新成比较 平价但功能提升的F65,在轻量化机种中又推出巳，而业务型的大画幅机种也推 出FS100与FS700；佳能也终于推出C300.并预告C100及C500的4K后续机； Panosonic也在自己的M4/3阵营推出AF103, 2012年各家的大画幅顶级机种 尽出，是拍片者最大的福音，也表示大画幅摄影机市场开始成熟。

然而面对如此多的画幅选择，又应该如何挑选适合自己的机器呢？其实不 同的感光器件尺寸成像是会差别很大的，这应该由自己所拍摄的影片类型属 性来决定。

MUKHIN 19

电影画幅与单反画幅的大致换算

电影画幅 单反及摄影机画幅

8mm 1/3 英寸 SONYPD-170

Super8mm 1/2 英寸 SONYEX1

16mm 2/3英寸小于Super 16

Super 16 CX格式Nikon 1略大于Super 16

35mm

Super 35mm 约等同 Canon APS-C

70mm 接近单反全画幅

1、 研讨会和舞台演出

如果像研讨会的录影，没有快速及无法掌握的人物移动，那一般1/3英寸的录 影机就足够应付，单反相机则因画幅太大，容易造成CMOS过热，甚至可能烧坏 CMOS,而Super35mm的机种如索尼RS100,拍这类型影片就太浪费了，因为研讨 会通常没有浅景深的需求。

至于像舞台全程演出，人物会快速移动，且摄影机与舞台通常都有很远的距 离，所以还是建议使用”3英寸~2/3英寸的机器来拍摄，较不易脱焦。且因为距离够 远，人物还是会有浅景深的效果出来，如果只是要拍摄花絮，这时单反或Super35 机种都可以使用，搭配手持稳定架及滑轨，效果更是迷人。但是比较适合在后台拍 摄准备过程，或是人物专访时使用。

2、 商业活动或婚礼纪录

这时要评估是否有足够的工作人员。假设只有单机记录，这时大画幅的浅景深 只是造成对焦的困扰；假设有双机以上，大画幅双机或一台大画幅搭配一台2/3英寸 以下机种，这样对影片的完整性记录会比较保险。

3、 电影、广告、MV

可控制性的拍摄如电影、广告、MV,独立短片等等，因为单一机位拍摄可一再 重复，演员走位可以测号焦距，预先设定跟焦范围，所以大画幅机种都很适合，但是 要注意的是机器是否提供较高宽容度的档次，如佳能EOSC300 C-log.索尼PMW R3 Sdog都可以提供后期较好的调光，这时画幅尺寸就不是最优先被考绘的。所以

:琢索尼PMWF3

江芳存.又名鲜师,台湾省嘉义县人，2000年起接触 摄录影.台北市立教育大学美术科系毕业，从事教 育工作，致力于摄录影器材的硏究与经验分享，在 网络论坛及业界享有相当高的知名度，成立"鲜师 影像记录与HDV摄录影器材粉丝团"，在网络分享 器材资讯与回答摄影问题，近年专攻HDSLR单眼录 影，获邀参加马来西亚及大学传播科系等讲座分享 心得。

https: "址网换替/EOSMOVIE

Blackmagic Cinema Camera虽然 画幅比M4/3小，但13档的宽容度，却是 让大家惊艳的地方。

尽管感光器件是摄像机的核心成像 部件，但一台性能好的摄像机要综合很 多因素来看。其实像4:4:4或是4:4:2的取 样率，或是8bit、10Bit. 12Bit的资料量， 还有压缩模式及档案格式，甚或输出端 子介面，收音性能等等也都是要顾虑 的，所以没有一敏敏词换替美的机器，只有一台 当下比较适合你的机器。型

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