中国电影为什么缺乏原创

问题很尖锐，原因很深刻，因为没有好的剧本。再好的导演也不能将一本烂剧本拍成好的电影，就如巧妇难为无米之炊。说实在，美国的电影剧本也同样良莠不齐，但好莱坞有领先咱们至少三十年的特效制作水平。日本的电影则在亚洲算是剧本最优秀的了，早在上世纪七八十年代就有很多好看的电影影响了中国的一代人。原因就是有好的剧本。比如大名鼎鼎的电影追捕，原作是日本社会派推理大师西村寿行的代表作--渡过愤怒的河。

谈到为何没有好的剧本原因就要说到国内的文坛了，国内不乏写作大家，但中国作家对于小说或是剧本的理解存在偏差，始终无法在作品的文学价值和商业价值中间取得合理平衡，很多作家过分追求文学价值使得作品缺少吸引人的元素，从而无法体现良好的商业价值。另一方面过分注重商业价值的文学作品又显得不够大气，不能体现出良好的社会责任感，在某些方面对读者不能起到良好的思维启发和情感导向。于是我们看到了许许多多的外国作家在中国图书市场一骑绝尘所向披靡。在这样的文学现状下，没有好的文学作品出现，就无法给影视业提供素材，于是电视剧翻拍，一翻再翻。电影除了古装还是古装。这也就是您所说的缺乏原创的原因所在了吧。原创是整个世界都缺乏的。所以美国电影不断地拍续集。老板， 你这问题就跟问

中国足球为什么总踢不好?

跟足球队员一样 都是一些... 硬台面的人..

或者就是跟 春晚一样...年年春晚 年年金马奖都能见到的老面孔.. 老导演

再就是技术不行了..不过咱们乃COPY之国 从读书就知道抄作业的。

至少 也有很多抄得也很棒的电影不是吗.

如果老板非要原创... 三国演义这种 四大名著的... 比小日本拿倒个破刀一个人还自称忍者的还是要人有人要气势有气势吧哈哈哈当然，是否有创新和制作电影的环境也有很大关系，如果这个环境是山寨风盛行的，我也不奢望它能孕育创新的精神，如果模仿都能赚钱，我们为什么要去创新？山寨的最好例子是《集结号》：前半部份和《拯救大兵》不相上下，可是人家美国人打德国人，你是中国人打中国人，以这为基础不可能超越人家，真的超越就变态了，后半部份开始煽情，可煽情又比不过《太极旗飘扬》，韩国人早在电视剧市场上练就了催人泪下的本领。

影视圈流行的说法是，一个好剧本可以成就一名好导演。《武林外传》的编剧宁财神却道出当下的现状：在中国，除非已经混出头的编剧，其他人都是“小媳妇”。导演、制片方、策划，每个人都有主意，每个人说了意见你都得改，这样出来的剧本早就已经不是编剧写的了。著名编剧刘震云认为，这种情况与编剧在当前中国电影体系里地位太低有关。许多编剧对自己创作的剧本没有最终发言权。资历浅的编剧甚至没有署名权，明明是自己写的剧本，制片公司为了卖个好价钱，挂上名编剧的名字，真正的编剧反倒沦为了枪手。没有相应的保障，编剧又怎么肯投入心血，好剧本又怎么会横空出世？

应该说，影视剧要有想象力，编剧的创意是一个重要因素，而影视制作到底是实行编剧中心制还是制片人中心制，一直是国内影视业界讨论的热点话题，一批编剧之前还成立了专门的编剧公司，想抱团打天下。

与中国编剧收入少、维权难、待遇低的尴尬处境不同，国外的编剧在电视剧制作过程中往往居于重要位置，美国、韩国在电视剧方面都是实行的编剧中心制。韩国明星编剧、创作过《澡堂老板家的男人们》的金秀贤与SBS电视台签订的2009年度协议价值33.88亿韩元(约合人民币2550万元)，为SBS电视台2009年播放的电视剧撰写剧本，在这个过程中，金秀贤是这些电视剧创作的核心，可以挑选演员、 导演，甚至对拍摄过程中的所有事务都有发言权，其影响力贯彻整个制作始终。而在中国，如高满堂一样的一线编剧，每集的收入也都在10万元以下，明星编剧对自己的剧本还有些自主权，但也仅仅局限于对剧本的发言权。

编剧原创力不足被认为是影视作品少创意的首当其冲的原因。 宁财神说：“我相信中国有很多好编剧，只是投资商、制片人没有办法把他们挖掘出来，好编剧碰上烂导演，一次次被磨掉，最后什么也没剩下来。”但制片人说，编剧们自身能力不足导致全行业原创力不足。

中国电影为什么缺乏原创

问题很尖锐，原因很深刻，因为没有好的剧本。再好的导演也不能将一本烂剧本拍成好的电影，就如巧妇难为无米之炊。说实在，美国的电影剧本也同样良莠不齐，但好莱坞有领先咱们至少三十年的特效制作水平。日本的电影则在亚洲算是剧本最优秀的了，早在上世纪七八十年代就有很多好看的电影影响了中国的一代人。原因就是有好的剧本。比如大名鼎鼎的电影追捕，原作是日本社会派推理大师西村寿行的代表作--渡过愤怒的河。

谈到为何没有好的剧本原因就要说到国内的文坛了，国内不乏写作大家，但中国作家对于小说或是剧本的理解存在偏差，始终无法在作品的文学价值和商业价值中间取得合理平衡，很多作家过分追求文学价值使得作品缺少吸引人的元素，从而无法体现良好的商业价值。另一方面过分注重商业价值的文学作品又显得不够大气，不能体现出良好的社会责任感，在某些方面对读者不能起到良好的思维启发和情感导向。于是我们看到了许许多多的外国作家在中国图书市场一骑绝尘所向披靡。在这样的文学现状下，没有好的文学作品出现，就无法给影视业提供素材，于是电视剧翻拍，一翻再翻。电影除了古装还是古装。这也就是您所说的缺乏原创的原因所在了吧。原创是整个世界都缺乏的。所以美国电影不断地拍续集。老板， 你这问题就跟问

中国足球为什么总踢不好?

跟足球队员一样 都是一些... 硬台面的人..

或者就是跟 春晚一样...年年春晚 年年金马奖都能见到的老面孔.. 老导演

再就是技术不行了..不过咱们乃COPY之国 从读书就知道抄作业的。

至少 也有很多抄得也很棒的电影不是吗.

如果老板非要原创... 三国演义这种 四大名著的... 比小日本拿倒个破刀一个人还自称忍者的还是要人有人要气势有气势吧哈哈哈当然，是否有创新和制作电影的环境也有很大关系，如果这个环境是山寨风盛行的，我也不奢望它能孕育创新的精神，如果模仿都能赚钱，我们为什么要去创新？山寨的最好例子是《集结号》：前半部份和《拯救大兵》不相上下，可是人家美国人打德国人，你是中国人打中国人，以这为基础不可能超越人家，真的超越就变态了，后半部份开始煽情，可煽情又比不过《太极旗飘扬》，韩国人早在电视剧市场上练就了催人泪下的本领。

影视圈流行的说法是，一个好剧本可以成就一名好导演。《武林外传》的编剧宁财神却道出当下的现状：在中国，除非已经混出头的编剧，其他人都是“小媳妇”。导演、制片方、策划，每个人都有主意，每个人说了意见你都得改，这样出来的剧本早就已经不是编剧写的了。著名编剧刘震云认为，这种情况与编剧在当前中国电影体系里地位太低有关。许多编剧对自己创作的剧本没有最终发言权。资历浅的编剧甚至没有署名权，明明是自己写的剧本，制片公司为了卖个好价钱，挂上名编剧的名字，真正的编剧反倒沦为了枪手。没有相应的保障，编剧又怎么肯投入心血，好剧本又怎么会横空出世？

应该说，影视剧要有想象力，编剧的创意是一个重要因素，而影视制作到底是实行编剧中心制还是制片人中心制，一直是国内影视业界讨论的热点话题，一批编剧之前还成立了专门的编剧公司，想抱团打天下。

与中国编剧收入少、维权难、待遇低的尴尬处境不同，国外的编剧在电视剧制作过程中往往居于重要位置，美国、韩国在电视剧方面都是实行的编剧中心制。韩国明星编剧、创作过《澡堂老板家的男人们》的金秀贤与SBS电视台签订的2009年度协议价值33.88亿韩元(约合人民币2550万元)，为SBS电视台2009年播放的电视剧撰写剧本，在这个过程中，金秀贤是这些电视剧创作的核心，可以挑选演员、 导演，甚至对拍摄过程中的所有事务都有发言权，其影响力贯彻整个制作始终。而在中国，如高满堂一样的一线编剧，每集的收入也都在10万元以下，明星编剧对自己的剧本还有些自主权，但也仅仅局限于对剧本的发言权。

编剧原创力不足被认为是影视作品少创意的首当其冲的原因。 宁财神说：“我相信中国有很多好编剧，只是投资商、制片人没有办法把他们挖掘出来，好编剧碰上烂导演，一次次被磨掉，最后什么也没剩下来。”但制片人说，编剧们自身能力不足导致全行业原创力不足。