剧本在影视创作中的作用?

对于王家卫来说，是证明给老板看，我做事情了！一个好的剧本，是一部好电影的基础。

现在国内很多电影，都说拍的难看，其实很大一个原因，是好的剧本越来越少，也就是没一个好的故事。所以，当年能拍出《霸王别姬》的陈凯歌只是鼓捣出了《无极》这样靠特级的“动画片”。

而在好莱坞，金牌遍剧永远比金牌导演更吃香。

而没个好剧本，即使动作在好看，画面再漂亮，也不会给人留下多深刻的印象，像《龙虎门》，《十面埋伏》……

微电影有研究意义吗? 是什么？

微电影拍得是简略式电影，将原来长达1~2小时的电影缩减至几分钟，这要有很好的概括，顺序等条件才可以拍一部比较好的微电影，所以难度是比较大的。

望采纳！在互联网高速发展的今天，凡是以“微”字开头的快餐式文化尤为受到大众青睐，但这样的“快餐”并非没有营养，反而愈发适应社会发展的潮流，微电影便是其中之一。记者近日采访了山东师范大学传媒学院副院长、山东省作家协会副主席、《山东文学》主编李掖平，她表示，与传统文学相比，微电影同微小说有异曲同工之妙，诸如创（制）作门槛低、传播平台多、传播时效快等。对于微电影来讲，最重要的是创意与精悍，而“有意思”比“有意义”更加重要。

微小说可为微电影提供大量内容、故事、创意资源

当今不论是网络，或是书籍，微小说的身影早已跃于传统媒体与新媒体之上，并越来越受人们欢迎，有网友提出疑问，微小说缘何快速发展？是否更贴近微电影的创作源头呢？对此，李掖平表示，其实不仅仅是微小说和微电影，还有微游戏、微娱乐、微博、微信等一批以“微”开头的文化种类都特别火，说当下我们已经进入了“微时代”也毫不过分。“微小说”之所以受到人们特别是网民们的欢迎，我认为最主要原因的是其本身所具有的快捷与自由的特点。快捷是指其创作快、传播快，自由是说微小说除了字数（140字）限制以外其他各方面均无限制，基本上属于零门槛，还可即时与读者自由互动，”李掖平说，读者（更确切地说是粉丝）可以在第一时间或阅读、或点评、或转发、或分享，无拘无束，而这一优势恰恰是传统文学所不具备的。

李掖平表示，这些特点中有一大部分也正是微电影所拥有的，“首先，两者兴起的原因相同，都是源于网络数字媒体技术的支撑，此外，两者皆具有诸如创（制）作门槛低、传播平台多、传播时效快、生产量较大等特点。”对于微小说与微电影之间的关系，李掖平则认为可以类比传统文学之于传统电影的帮助，笼统地说就是微小说可以为微电影提供大量的内容资源、故事资源和创意资源。

“短”对于微电影来说既是优势，也是硬伤

微电影以其短小精悍见长，但是再短也得表达一个完整的事，比起传统电影，很多人认为语言方面需要拿捏得当才能真正的反映出创作者的主题思想。记者了解到，从表现内容与主题思想上说，其实传统电影所能包含和表达的内容都可以成为微电影的内容。但是，因为微电影的传播方式与观影方式较之传统电影发生了变化，其表达方式也必然需要发生变化，而且，“短”对于微电影来说既是优势，也是硬伤——短时间内讲好一个合情合理的故事，表达出一个完整的主题思想对于创作者来讲是一个很大的考验。

“就目前我所了解的的大多数微电影来说，我认为精悍还远远没有做好。因此，在影视语言方面真正做到‘精悍’，应该是微电影创作的当务之急：比如怎样将一个单点故事或单线故事讲述得精彩抓人、将单一主题表达得生动妥帖，如何迅速展开叙事冲突，如何保证镜头语言简洁精练，以及怎样利用特写叙事等等。”李掖平说道，“而且，我认为创意，微电影的生命所在，对于微电影来讲，‘有意思’比‘有意义’更加重要。总之，在剧本创作、语言等方面，最重要的是创意与精悍。”

纯粹为微电影创作的剧本少 《山东文学》或能刊载优秀微电影剧本

在微电影剧本创作来源方面，李掖平告诉记者，从文学艺术创作的角度来看，她所了解的相关微电影创作大都还是以网络上流传的视频和各种微电影大赛时创作者们提交的参赛作品为主，大都是先拟定一个简短的故事大纲，然后边拍摄边扩充甚至边改动直至最后完成，“纯粹为微电影专门创作的剧本数量极少，这也是为什么真正称得上精彩好看的微电影尚为数较少的一个重要原因。俗话说，剧本乃一剧之本，微电影也应同样如此。”

记者了解到，《山东文学》从1950年创刊以来，推出了一大批作家和作品，在国内外产生了重大而深远的影响，在中国文学期刊中具有举足轻重的地位，可以称得上是代表山东文化形象的一张“文化名片”，也是新的“文学鲁军”的坚实阵地。那么，《山东文学》可不可能也刊载比较优秀的微电影剧本？作为该期刊的主编，李掖平表示，《山东文学》杂志一向以刊发中短篇小说、诗歌、散文创作立刊，自2010年8月自己担任主编以来，《山东文学》从未刊发过剧本创作，“这主要因为是月刊，版面有限。剧本即使是微电影剧本，相对而言，文字容量也会较多，版面安排起来会有困难，不过我在思考今后我们的下半月刊是否可以拿出一定的版面来专门刊发优秀的微电影剧本，但这需要杂志社集体讨论研究后才能决定。”

山东微电影正发展的“如火如荼” 创作微电影贵在坚持

说起目前山东微电影的发展，李掖平用了四个字形容：如火如荼。她表示，微电影先是在省内各高校流行，发展到现在，有很多事业单位或企业部门甚至小影像公司都在拍摄不同类型的微电影，有剧情片、广告片以及宣传片等，很多单位还举办了一些不同种类的微电影比赛，比如山东商报、鲁网等都成功地举办过这类比赛，它们不仅扩大了微电影的影响，而且有效激发起广大微电影创作者的热情，“像此次的‘美丽山东’首届微电影创作大赛，我相信会为广大微电影创作者特别是一些年轻人、草根创作阶层提供一个很好的平台，这是一件好事。可以预见，山东必将会涌现出更多的微电影精品。”

同时，李掖平通过本网向广大微电影创作人、草根编导提出期许：“我特别想对一些年轻的创作人说：要勇于坚持自己的梦想。微电影为他们提供了一个展示自己才华的平台和机遇。起步的时候肯定会有很多困难，但贵在坚持。只要你有真才实学、有创意，你就肯定能够成功。”

从理论上来说，当今电影和电视所能涉及到的内容，都可能是微电影的话题内容。但有一点可以肯定：上述传统电影和电视剧的内容和表现形式不可能平移进新媒体时代的“微电影”，这是新媒体受众收视心理和消费行为特征决定的。

俗话说：长文章，好作；短文章，难攒。在“移动”状态、“超短时间”限度和“休闲”特征的消费模式下，一个怎样的“微电影”会引起受众的观看情趣甚至付费下载呢？大体具备以下特点----

“有意思的故事推送内容”-“有意思”比“有意义”更重要！在当今娱乐时代，人们主动追求快乐和愉悦、把握“幸福指数”主动权的感性诉求比以往强烈的多！这就要求有迎合消费者该种需求的有极端创意的剧本和主创人员队伍的建设。“剧本”和“编辑”是重要核心。

“有起承转合的内容桥段”-在极端时空下，“玄疑”、“包袱”和“抖包袱”的底料设计比画面、色彩和大牌艺人更重要！故事卖点-情节的展开-矛盾冲突的处理手法-大结局的设计，这些起承转合的内容桥段的创意性设计和处理需要有别于传统的方法。“电影快餐”时代的到来，要求微电影提供者在快餐的“套餐”设计上要有不同传统方式下的创意组合。

“有互动参与的欲罢不能”-“形式”比“营养”更重要！如何引起受众兴趣并使之有“参与”或“把控”的感觉，并能“欲罢不能”地持续参与，是微电影营销能否具有“商业价值”的关键。“怎样参与”比“参与什么”重要的多。就互动性而言，观众的转发推送，续集或系列剧的是否增拍，甚至演员的选择，奖项的评选，都是互动参与的重要组成部分。

总而言之，微电影的研究意义是一定有的，而具体研究的意义呢，可以从以上提炼出来。有啊，看你从哪个方面研究了

第一：可以研究微电影行业发展及路线

第二：可以研究微电影营销，广告植入情况。

第三：就是微电影爱好者，研究微电影剧情为主

因为一个好的微电影以完整的故事情节、精良的电影画面、鲜明的人物形象、精彩的对白音乐，结合网络传播的特性，原创制作的带有强大互动性和感染力的作品。在注意力碎片化的现状下，这类微电影的显著共性是可以集中网民的注意力，增加观看时间、可玩性和重复观看/使用次数，所以不论从哪个方面，微电影都是很有研究意义的。